Для нашей территории это событие особенно принципиально, потому что очень многие зрители получат возможность увидеть картины итальянского классика впервые - по крайней мере, на большом экране (туманные картинки VHS-кассет, на которых мы знакомились с фильмами Бертолуччи, не в счет - это не эстетическое впечатление, а только информация, да и та неполная).
В советский прокат в свое время пробилась, если не ошибаюсь, только политическая драма "Конформист" о психологических корнях фашизма, но из нее вырезали примерно четверть материала, касающегося неприемлемых для официальной идеологии и принятой тогда морали черт главного персонажа в исполнении Жан-Луи Трентиньяна. А потом Бертолуччи снял скандальное "Последнее танго в Париже" и надолго перекрыл себе дорогу на наши, да и не только наши экраны. Ведущие мастера советского кино на конференциях громили развратный фильм, унижающий женское достоинство и не уважающий зрителя. Картину и в мире, и у нас отождествляли с порнографией - категорией, которая в жанровом отношении у нас всегда была крайне неопределенной, и к ней готовы были отнести любое произведение, где появляется обнаженное человеческое тело.
А "обнаженки" у Бертолуччи всегда было в избытке. В весьма интимных позах представали звезды первой величины, включая гражданина России Жерара Депардье ("ХХ век"). Режиссер часто имел дело со сторонами человеческой жизнедеятельности, которые обывателем считались рискованными и даже табуированными.
По характеру этот умный, тонкий, жесткий, рационалистичный, но при этом весьма романтичный режиссер - прирожденный бунтарь, в этом качестве он и начинал свой путь. В юности он писал пламенные стихи и за свой первый сборник получил национальную премию Виареджио. Его отец, видный поэт, историк искусств и кинокритик, помог ему попасть в близкое окружение Пьера Паоло Пазолини, и вскоре Бернардо стал его ассистентом на фильме "Аккатоне". В принципе, он видел свое будущее на поэтической стезе и даже поступил на факультет современной литературы Римского университета, но вскоре его бросил и уже в 22 года стал режиссером своего первого фильма по сценарию Пазолини "Костлявая кума" (21, 29 июня), а в 24 года снял нашумевшую картину "Перед революцией", понятно, с новообретенной женой Адрианой Асти в главной роли - фильм, переполненный марксистскими идеями. Он увлекался идеями Итальянской компартии и ее активно поддерживал - некоторые источники утверждают, что в ней даже состоял.
Шла "золотая пора" итальянского кино, получившего в те годы всемирную популярность. Бертолуччи внес в жизнь кинематографа свою персональную ноту: его интересовал человек, вынужденный так или иначе взаимодействовать с меняющейся средой, идти с ней на компромиссы или ей противостоять в почти безвыходных ситуациях. Интересовали бунтарские, часто взрывные реакции героя на вызовы жизни. В поисках таких сюжетов он часто обращался к литературе - экранизировал, в частности, "Двойника" Достоевского в фильме "Партнер" (21, 28 июня). Его репутация как серьезного, вдумчивого, политически активного режиссера набирала обороты, пока ее не обрушил скандал, разгоревшийся вокруг "Последнего танго в Париже" (22, 29 июня).
В этом фильме Бертолуччи одним из первых грубо протаранил общепринятое табу на публичную демонстрацию сцен секса. Ему нужно было показать героя, сыгранного Марлоном Брандо, в момент опустошенности после жестокой смерти жены и попытки вернуть равновесие, насильственно овладев незнакомой ему девушкой. Но того, что творил с юной Марией Шнайдер на съемочной площадке, следуя требованиям режиссера, Брандо, актриса не простила Бертолуччи до конца жизни. Она рассказывала, что от унижения плакала на съемках, и в дальнейшем основала целую общественную кампанию в защиту прав актрис-женщин. Сам Бертолуччи совсем недавно, уже спустя два года после смерти Шнайдер, писал: "Бедняжка Мария! У меня не было случая попросить ее простить меня. Ей было девятнадцать, и это была ее первая роль. По ходу фильма я не предупредил ее о том, что произойдет, потому что понимал, что тогда ее игра будет лучше. Я хотел натуральной реакции на изнасилование". Примерно так же, как Шнайдер, чувствовал себя и Марлон Брандо и много лет не разговаривал с режиссером. После фильма прошел судебный процесс над Бертолуччи, его лишили гражданских прав на пять лет, и он четыре месяца отсидел в тюрьме. Все копии фильма были уничтожены. И только много лет спустя, когда упразднили цензурный комитет в итальянском кино, фильм был восстановлен по тайно сохраненной режиссером копии.
В СССР фильм активно смотрели на первых видеомагнитофонах, но кассеты не менее активно изымались милицией: она предварительно отключала в домах электроэнергию, и застрявшие в аппаратах кассеты служили верной уликой злостного распространения порнографии (эту сцену колоритно воспроизвел Владимир Меньшов в фильме "Зависть богов"). Владельцы этих кассет за их просмотр и "пропаганду" не раз поплатились тюремным заключением.
Следующей картиной, снова поднявшей Бертолуччи к вершинам популярности, стал "ХХ век" (21, 23 июня) - многочасовая масштабная киноэпопея из жизни бунтующих сельских жителей его родной Эмилии-Романьи от начала ХХ века до Второй Мировой. В фильме снимались Роберт Де Ниро, Жерар Депардье, Доминик Санда, Берт Ланкастер, Дональд Сазерленд... Картина тоже была весьма откровенна в интимных сценах, но ее общественное и политическое звучание перекрывало возможный шок от увиденного. Публика и критика стали привыкать, что на картины этого режиссера детишек лучше не водить, да и моралистам там делать нечего, и уже терпимо приняла новый фильм "Луна" (23, 27 июня), трактующий запретные темы инцеста и наркомании.
Но Бертолуччи уже стал присматриваться к съемочным площадкам за пределами строгой по нравам Италии. И свой следующий полногабаритный исторический блокбастер он снял в Британии - это был "Последний император" (24, 26 июня), отражавший жгучий интерес режиссера к буддистскому Востоку. Американская киноакадемия сочла эту режиссерскую работу лучшей, и лента была удостоен "Оскара" по всем девяти номинациям, включая "Лучший фильм" (1987). Это был первый иностранный фильм о Китае, который полностью поддерживался китайскими властями, которые даже разрешили съемки на территории Запретного города. Теперь можно все его фильмы просмотреть онлайн бесплатно.
Свою бурную революционную юность времен сопутствующей ей сексуальной революции Бертолуччи с присущей ему откровенностью отразил в "Мечтателях" (21, 28 июня), стартовавших на Венецианском фестивале ровно десять лет назад. В 2007 году Венецианский фестиваль увенчал его одним из десяти почетных Золотых львов, в на будущем фестивале в августе-сентябре 2013 года Бертолуччи выбран в качестве президента жюри.
Кроме упомянутых картин, ретроспектива покажет альманах о событиях 1968 года "Любовь и ярость. Агония", где в пяти новеллах рядом с Бертолуччи выступили Марко Белоккьо, Карло Лидзани, Пьер-Паоло Пазолини и Жан-Люк Годар (21, 29 июня), еще одну костюмную эпопею Бертолуччи "Маленький Будда" с Киану Ривзом (22, 27 июня), романтическую драму с африканским уклоном "Осажденные" (23, 27 июня), еще один "африканский" фильм "Под покровом небес" (24, 25 июня) и "Ускользающую красоту" (25, 26 июня).
Ретроспектива Бернардо Бертолуччи пройдет в дни Московского кинофестиваля главным образом в кинотеатрах "Октябрь" (зал № 8) и "Иллюзион", а частично - в летнем "Пионере".
